VoidCeremony - Abditum CD 2025

VoidCeremony - Abditum
20 Buck Spin CD 2025

01. Intro - Inevitable Entropy 00:46      
02. Veracious Duality 06:11       
03. Seventh Ephemeral Aura 04:06     
04. Dissolution 00:52      
05. Despair of Temporal Existence 01:42       
06. Failure of Ancient Wisdoms 05:03     
07. Silence Which Ceases All Minds 03:31      
08. Gnosis of Ambivalence 05:50     
09. Outro - Elegy of Finality 01:47

Wandering Mind - Guitars, Vocals
Jayson McGehee - Guitars 
The Great Righteous Destroyer - Bass
Dylan Marks - Drums

Death metal modern pada akhirnya seperti seekor monster yang terus memakan tubuhnya sendiri. Setiap generasi datang membawa jargon baru, pendekatan baru, " Revolusi " baru, lalu perlahan berubah menjadi karikatur dari dirinya sendiri. Siklus itu terus berulang sejak akhir 1990-an sampai pertengahan 2010-an: lahir sebagai bentuk perlawanan, tumbuh menjadi tren, lalu mati perlahan karena terlalu sibuk memuja identitasnya sendiri. Ironis? tentu saja. Tapi memang begitulah sejarah genre ekstrem bekerja. Tidak ada yang lebih cepat membusuk selain formula yang terlalu lama dipuja. Ketika death metal Amerika tahun 90-an mulai mendominasi dengan obsesi blast beat tanpa ampun, presisi mekanis, dan penghancuran teknikal yang nyaris steril, lahirlah era brutal death metal dan technical death metal modern. Suffocation, Cryptopsy, Origin hingga gelombang New York dan Florida lainnya memperluas senjata sonik death metal menjadi sesuatu yang sangat ekstrem. Semua serba cepat, serba presisi, serba brutal. Dan seperti biasa, ketika manusia terlalu memuja kecepatan dan kompleksitas, musik mulai kehilangan rasa takutnya sendiri. Death metal berubah menjadi olahraga teknis. Semacam olimpiade finger tapping dan gravity blast untuk manusia yang ingin terlihat lebih brutal dari manusia lain. Lalu muncullah koreksi besar berikutnya di akhir 2000-an: gerakan Old School Death Metal, dissodeath, dan caverncore. Reaksi terhadap tech-death yang dianggap terlalu steril dan " Robotik ". Orang-orang kembali menggali kuburan lama. Mereka menghidupkan kembali nuansa busuk, atmosfer menyeramkan, produksi kotor, riff sederhana tapi mengancam, bahkan mengembalikan aroma black metal Eropa ke dalam death metal modern. Nama-nama seperti Incantation, Immolation, Demilich sampai Autopsy kembali dijadikan kitab suci. Masalahnya? seperti semua gerakan ekstrem lain, mereka juga akhirnya jatuh ke lubang yang sama. OSDM yang awalnya hadir sebagai perlawanan terhadap sterilitas modern berubah menjadi parade nostalgia tanpa jiwa. Semua band mendadak memakai logo berlumut, produksi " kaset kuburan ", dan cover art gua tengkorak demi terlihat autentik. Caverncore perlahan berubah jadi wallpaper suara berdengung tanpa arah. Sementara dissodeath yang awalnya menarik karena membongkar struktur death metal tradisional malah tenggelam dalam absurditas teknikal dan kekacauan intelektual yang terlalu sibuk terdengar " menantang ". Sama saja ujungnya: tech-wank versi arthouse. Kegagalan terbesar dari hampir semua gerakan death metal modern sebenarnya sederhana: terlalu fanatik terhadap estetika sendiri. Ketika sebuah gaya mulai laku di pasar underground, label-label besar langsung mengemasnya seperti produk massal. Karakteristik yang awalnya unik diperas habis-habisan sampai jadi formula kaku. Death metal teknikal menjadi semakin homogen. OSDM menjadi cosplay kuburan massal. Dissodeath berubah jadi kompetisi siapa paling tidak bisa dipahami. Padahal keindahan death metal dulu justru lahir dari keberagaman yang liar dan belum sepenuhnya terpetakan. Ada masa ketika band-band seperti Gorguts, Demilich, Afflicted, Iniquity, Pavor, !T.O.O.H.! atau Liers in Wait bisa hidup berdampingan tanpa harus tunduk pada satu aturan pasar tertentu. Ada ruang untuk keganjilan. Ada ruang untuk eksperimen tanpa harus terdengar seperti klon algoritma Spotify bawah tanah. Namun ketika keteraturan mulai mengambil alih, death metal perlahan mengalami perkawinan sedarah kreatif. Semua saling meniru. Semua mengejar estetika yang sama. Semua terdengar seperti hasil cetakan mesin yang berbeda logo saja. Dan seperti organisme hidup yang terlalu lama terjebak dalam genetik tertutup, subgenre mulai kehilangan vitalitasnya sendiri. Tetapi sejarah death metal selalu punya cara aneh untuk melahirkan mutasi baru dari reruntuhan lama. Ketika paradigma dissodeath-OSDM-cavern mulai mencapai titik jenuh, muncullah anomali-anomali menarik yang sulit dimasukkan ke kotak lama. Band-band seperti Aenigmatum, Cosmic Putrefaction, Fabricant, Ghoulgotha, Inanna hingga Sallow Moth mulai bergerak menjauh dari sekolah-sekolah mapan. Sebagian masih membawa DNA death metal klasik, tetapi mereka menolak menjadi budak estetika tunggal. Inilah fase menarik death metal modern hari ini: hiper-spesifisitas. Bukan lagi soal mengikuti satu arus besar, melainkan membangun dunia kecil yang sangat personal. Sebagian terdengar avant-garde, sebagian progresif, sebagian seperti monster aneh yang bahkan belum punya nama subgenre baru. Dan justru mungkin di situlah harapan terakhir death metal berada. Bukan dalam mengulang formula lama sampai membusuk, tetapi dalam keberanian untuk kembali terdengar asing, tidak nyaman, dan sulit dikategorikan. Karena pada akhirnya, death metal terbaik tidak pernah lahir dari kepatuhan terhadap tren. Ia lahir dari kekacauan, konflik, dan ketidakpuasan yang terus menerus menolak diam. VoidCeremony menurut w adalah band Progressive Death Metal yang menarik dari Ramona, California, Amrik yang eksis sejak 2013 oleh frontman Garrett Johnson aka Wandering Mind (ex-Archaic Mortuary, ex-Antiquity, ex-Portalgeist) arsitek band ini tampil njlimet dengan skill permainan diatas rata-rata, kemudian ada gitaris partner-nya Jayson McGehee (Seraphic Disgust, ex-Crimson Massacre), bassis dengan cabikan mautnya, Damon Good (Cauldron Black Ram, Mournful Congregation, StarGazer, ex-Fear Thyself, ex-Lord of the Command, ex-Martire, ex-Misery's Omen, The Esoteric Connexion, ex-Johnny Touch) dan drummer ber-skill ajib juga Dylan Marks (Beekeeper, Eukaryst, Fermentor, Raise the Guns, Till the Dirt, Unborn Salivate, ex-Cryptorchidism, ex-White Wizzard) bersama mengerjakan materi mengagumkan " Abditum " di Exum Studios, Escondido, California dan diselesaikan masteringnya di Against the Grain Studio, South Australia.

VoidCeremony dimulai pada tahun 2013 dan debut setahun kemudian dengan demo mentah, " Dystheism ". w tidak begitu terpesona oleh debut 2020 seperti halnya EP " Foul Origins of Humanity " pada tahun 2017, tetapi sulit untuk menyangkal janji besar dari sound mereka. Itu adalah " Threads of Unknowing " tahun 2023 yang menempatkan mereka di peta bagi w, dengan jajaran yang mengesankan tidak hanya otak utama, gitaris, dan vokalis Garrett Johnson tetapi juga Phil Tougas, Damon Good dari StarGazer, dan Charlie Koryn dari terlalu banyak hal untuk disebutkan. Standar ditingkatkan secara substansial dan VoidCeremony menjadi salah satu pemimpin utama dari gerakan baru death metal hiper idiosinkratik ini. Phil dan Charlie kemudian cabut, tetapi pengganti mereka tidak kalah menjanjikan. Dylan Marks sebelumnya berada di band Foul Origins of Humanity dan saat ini adalah drummer live untuk band Progressive death/thrash populer, Atheist. Jayson McGeheehe pernah menjadi gitaris di album ketiga band Crimson Massacre, w percaya telah berkontribusi pada beberapa bagian dari album tersebut tetapi sebaliknya adalah satu-satunya di sini yang tidak memiliki banyak sejarah rekaman. Kedua musisi lebih modern dalam gaya mereka dan ini menyebabkan " Abditum " menjadi pergeseran yang jauh dari abstraksi pendahulunya. Tingkat akill musik tetap tinggi tetapi topografi ritmisnya telah menjadi bergerigi dan mengganggu, dengan pengaruh kebrutalan dan teknis tahun 2000-an seperti Deeds of Flesh dan Decrepit Birth yang menghidupkan kembali sound VoidCeremony. Sederhananya, pada tahun 2023 mereka adalah band yang berpikiran progresif, sekarang mereka adalah band death metal dinamis. Mereka bukan sepenuhnya modern meskipun dengan tempo yang tak henti-hentinya dan komposisi yang berantakan; ketangkasan yang berasal dari tech-thrash dan mistisisme okultisme dari grup seperti Atheist dan StarGazer masih hadir dalam suara mereka. Hasil akhirnya menggabungkan dua ranah death metal berteknologi tinggi yang sangat berbeda, menjembatani sekolah lama dan mistis dengan pertunjukan senjata balapan dan intensitas. Warisan ini menjadikannya sebuah anomali anachronistic sementara tonalitas yang ambigu, yang hampir terasa seperti fusion dalam tonalitasnya saat mengaburkan konsonansi dan disonansi menjadi bentuk-bentuk asing, memberikannya suasana yang anehnya reflektif dan bahkan melankolis. Abditum sangat agresif, namun didefinisikan oleh suasana yang melankolis, tidak sepenuhnya gelap secara stereotipikal meskipun sering kali bersifat dunia lain.

" Abditum " juga adalah band yang paling padat, dengan setiap lagu menampilkan tingkat aktivitas dan keahlian musik yang mengesankan. Tidak banyak yang perlu dikatakan tentang setiap penampilan selain bahwa mereka sangat sempurna, tetapi bagaimana semuanya terjalin lebih bersifat kriptis. Sekilas, ini adalah serangan dari riff yang tidak terhubung dan berbentuk aneh, menghindari chunk ritmis konvensional atau pola yang langsung. Segalanya selalu terdengar sedikit aneh, tidak sepenuhnya melodius tetapi juga tidak sepenuhnya atonal, dan mereka tidak suka bertahan pada pola yang sama terlalu lama sebelum melompat ke sesuatu yang benar-benar berbeda. Ini membawa band kembali ke kekacauan materi lama, tetapi penggunaan tremolo yang berkurang sebagai ganti ritme yang lebih tajam dan lebih berenergi mengubah aliran dan tempo secara signifikan. Variasi muncul jauh lebih tajam, dengan kontras dalam riffing yang disertai dengan hiasan dan ornamen berat, dan pola yang dipetik tajam terputus dengan segmen-segmen yang jauh lebih berat dan viseral. Itu tidak pernah menghantam atau jelas-jelas bergetar, dengan semuanya diwarnai dengan cukup disonansi atau notasi yang hampir mirip dengan Watchtower untuk menambah rasa perubahan yang terus-menerus. Garis tematik variasi dan mutasi masih ada tetapi Garrett dan kawan-kawan telah mengaburkannya di balik serangkaian teknik yang membingungkan. Ini adalah album yang jauh lebih sulit dipahami daripada sebelumnya, tetapi menemukan hal itu adalah bagian dari keajaibannya. VoidCeremony selalu menjadi metal yang cerdas tetapi ini adalah band yang paling intuitif secara viseral dan konvensional berat, mungkin karena warisan brutalnya. Meskipun demikian, lagu-lagu ini dalam beberapa hal lebih mudah dan lebih sulit untuk diikuti: lebih mudah dalam arti sangat konkret berkat pilihan teknisnya, lebih sulit karena ada lebih banyak hal yang harus diatur. Beberapa tema sentral memulai setiap lagu dan diputar, dikontraskan, dan dipisahkan dengan berbagai ornamen dan penyimpangan yang rumit. Apa pun yang mungkin menjadi sederhana dan mudah dipahami pada akhirnya terpecah menjadi bentuk-bentuk yang semakin aneh dan terpelintir. Garrett dan gengnya terus-menerus menyimpang namun akhirnya kembali ke tema inti dalam variasi yang semakin bermutasi. Semua ini terjadi dengan sangat cepat, bahkan jeda-jeda singkat dari kecepatan ledakan hanya menambah efek terlempar ke sana kemari dengan ganas, yang pada gilirannya membuat ledakan berikutnya terasa semakin cepat.

Menulis lagu adalah di mana mereka telah melihat tingkat perbaikan yang serupa dengan pilihan teknis. " Failure of Ancient Wisdoms " memiliki riff pembuka yang cepat yang berubah dan bermutasi menjadi serangkaian ritme yang anehnya catchy dan ganjil dengan irama sinkopasi yang disertai dengan inferno fretboard gitar ganda. Jayson dan Garrett bertemu dalam harmoni gitar double yang gesit dengan cabikan maut bassis Damon yang berdentum, Dylan terdengar seperti mencoba menangkap ketiganya karena kembang api ilegal. " Veracious Duality " dimulai dengan cara yang paling tidak biasa dengan akor yang bergerigi dan tajam berhenti di tengah ledakan yang terus bergetar di antara ritme yang sangat mendukung. Setengah jalan, mereka terpecah menjadi pola petikan disonan yang hampir mirip dengan Control and Resistance, mengubah lagu menjadi bentuk yang lebih gesit yang dipenuhi dengan berbagai notasi aneh. Selalu ada kejutan dari berbagai jenis yang menunggu di tikungan dan Garrett tampaknya alergi terhadap gagasan bahwa sesuatu bisa terasa terlalu aman dan stabil. Instrumental " Silence Which Ceases All Minds " dimulai seolah-olah siap untuk menenggelamkanmu dengan cukup banyak riff untuk membuat " Spiritually Uncontrolled Art " dan " Damnated Hells' Arrival " tersipu. Dalam momen langka penuh belas kasih/kegilaan non-homisisidal, kita justru disambut oleh beberapa solo yang indah dan relatif lebih lambat yang w bayangkan akan dianggap mirip jazz fusion yang terhubung dengan pola tremolo yang indah dan relatif lebih lambat merayap di seluruh senar. Masih ada seluruh band yang gila, tetapi selama tiga setengah menit singkat, band ini hampir merasa santai. " Gnosis of Ambivalence " adalah penutup album, bergantian antara bagian-bagian yang dipenuhi dengan aktivitas frenetis dan penyimpangan yang lebih lambat ke dalam musikalitas yang meditatif dan terukur seolah-olah menginjak rem setiap kali sesuatu akan berubah menjadi kabur. Seperti pada lagu pembuka, lagu penutup yang sebenarnya adalah nomor dungeon-synth video game yang menyenangkan dan menyerupai hantu, mengakhiri album dengan nada yang sedikit menakutkan dan menggoda keanehan di masa depan akan datang.

Dalam banyak hal, " Abditum " adalah peningkatan dari " Threads of Unknowing " yang sudah monumental. Ini meningkatkan intensitas mentah dan keahlian musik serta memiliki penulisan lagu mereka yang paling liar hingga saat ini. Pada saat yang sama, terkadang w merindukan bagian-bagian dari pendahulunya yang bisa dengan mudah memfokuskan diri pada ide tertentu yang tidak terhalang momen-momen refleksi yang tertanam dalam intensitas yang terfokus. Ada cukup banyak yang terjadi di sini untuk mengisi apa yang terasa seperti tiga album atau lebih berisi materi untuk aksi yang lebih kecil dan bagi beberapa orang, ini pasti akan sangat membebani. Gila, tapi w tidak bisa tidak berharap ada sedikit lebih banyak. Hanya ada 6 lagu metal murni di sini, salah satunya hanya berdurasi satu menit, dan sisanya sedikit lebih pendek dibandingkan dengan pendahulunya. Kalian akan melaju cepat melalui album ini, tetapi sulit untuk tidak merasa seolah-olah ada ruangan rahasia dan harta karun yang terlewatkan. Ada begitu banyak yang terjadi di sini, tetapi ketika tiba-tiba berakhir, Kalian hampir bertanya-tanya apakah Kalian melewatkan beberapa hal di sepanjang jalan. Ketika satu-satunya kekurangan besar Kalian adalah bahwa "lagunya tidak cukup banyak," maka kalian belum melakukan kesalahan apa pun di bidang musik. Pandangan Garrett yang sangat spesifik dan tidak ramah terhadap konsumen tentang death metal terus menemukan cara baru untuk bermutasi dan hasil akhirnya terus menjadi sangat spesifik. Aksi dari momen ke momen berada pada puncaknya dengan pergeseran tajam dari fokus progresif ke fokus yang murni teknis, menghasilkan persenjataan terluas yang dimiliki band ini sejauh ini. Tambahkan produksi yang padat dan jelas dengan pemisahan dan pencampuran yang sangat baik, dan visi aneh VoidCeremony memiliki kejelasan baru. Pendahulunya bisa terdengar sedikit berbutir dan jauh, tetapi sesuai dengan intensitas baru mereka, semua detail kekerasan terdengar dengan sangat jelas.

VoidCeremony dapat dengan mudah diklasifikasikan dalam hal subgenre tetapi tempat mereka dalam paradigma modern death metal terus menjadi sulit dipahami. Bahkan klasifikasi " Death In Opposition " bukanlah klasifikasi yang kaku, melainkan lebih merupakan sekumpulan keanehan yang jatuh melalui celah-celah sekolah-sekolah utama. Satu hal yang tetap sama selama lebih dari satu dekade sekarang adalah dedikasi mereka untuk menjadi sebuah anomali yang menghindari keterikatan terlalu kuat pada aliran pemikiran tertentu terlepas dari klasifikasi subgenre. Ide-ide inti yang dijalankannya tidak asing bahkan bagi pendengar baru death metal, tetapi bentuk-bentuk yang diambilnya terus terasa seperti sejarah alternatif. Satu di mana daripada subgenre dan gaya yang berubah menjadi monolit kaku, berbagai suku, gerakan, dan bentuk yang diambil oleh death metal lebih terbuka dalam hal fokusnya. Ia dengan santai melintasi batas-batas genre internal seolah-olah itu tidak lebih dari sekadar itu; ide-ide yang terpisah terutama untuk garis keturunan tertentu bertahun-tahun yang lalu saat genre mulai terpecah. Dalam pengertian itu, Abditum tidak hanya menawarkan reinterpretasi suara VoidCeremony tetapi juga visi yang lebih baik tentang bagaimana mendekati genre tersebut. Banyak orang berbicara tentang meruntuhkan batasan genre atau gaya terutama sebagai pernyataan untuk promosi band, tetapi VoidCeremony terdengar lebih seperti mereka bahkan tidak menyadarinya. Ini anachronistic dan tidak terikat pada periode waktu tertentu meskipun telinga yang terlatih dapat mengetahui episode-episode tertentu dalam waktu di mana sebagian besar ide-ide ini berakar. Pengaruh hanya sampai sejauh itu dan cara yang kacau, meskipun terorganisir dengan baik dan sangat khusus, dalam mengekspresikannya adalah sesuatu yang jauh dari itu. Tonality yang ambigu yang muncul melalui struktur yang kacau namun terkontrol, momen-momen kejernihan yang penuh kebahagiaan yang muncul di tengah kecemasan yang menyakitkan seluruhnya memiliki keanehan dari proyek solo di kamar tidur tetapi didukung oleh beberapa musisi paling berbakat di luar sana. Meskipun w tidak berpikir w akan menempatkan ini pada tingkat yang sama dengan pendahulunya, jarak antara keduanya tidak jauh dan dalam hal gaya, ini adalah langkah yang sepenuhnya benar untuk diputuskan. memang benar benar butuh space yang panjang untuk menggambarkan materi band yang rumit, keren dan terasa Old school sound-nya ini. Amazing !!!