Metal Command #1 - 1987

Metal Command #1 - 1987

Tidak semua sejarah metal ditulis oleh label besar atau majalah dengan distribusi internasional. Sebagian justru diselamatkan oleh orang-orang yang bekerja dengan mesin ketik, fotokopi, kertas, dan idealisme yang sering kali lebih keras daripada amplifier di atas panggung. Metal Command #1, terbit pada 1987 di Argentina di bawah arahan Alejandro “Tato” Devetak, adalah salah satu artefak pers underground yang merekam denyut metal pada masa ketika informasi tidak datang melalui algoritma, melainkan melalui korespondensi, pertukaran kaset, dan jaringan antarkomunitas. Kini, berkat Alejandro Devetak, edisi perdana ini kembali dibuka untuk publik, bersama informasi mengenai edisi #5. Sebuah kesempatan untuk melihat bagaimana kultur metal Argentina membangun hubungan dengan perkembangan internasional tanpa kehilangan identitas lokalnya. Materinya mempertemukan nama-nama penting seperti Anthrax, Metal Church, Onslaught, Megadeth, Sepultura, dan Overdose, sekaligus memberi ruang kepada V8, Bloke, serta Dr. Jekyll. Komposisi ini memperlihatkan spektrum musik keras yang sedang berkembang: dari heavy dan speed metal tradisional menuju agresivitas thrash yang semakin dominan. Namun, nilai historis Metal Command #1 justru tidak berhenti pada daftar band internasional tersebut. Perhatiannya terhadap kelompok lokal memperlihatkan kesadaran bahwa sejarah metal tidak seharusnya hanya menjadi katalog nama-nama besar dari luar negeri.

Bagian paling menarik justru ketika Metal Command #1 memberikan ruang kepada Bloke, salah satu nama penting dalam perkembangan heavy metal Argentina era awal 1980-an. Bukan sekadar menyebut nama, fanzine ini menyajikan retrospeksi perjalanan band, mulai dari formasi, pencapaian, album, hingga keruntuhan yang mengakhiri potensinya. Bloke dibentuk sekitar 1980–1981 dengan Daniel Parodi (bass) dan Marcelo Simoni (gitar) sebagai figur pendirinya. Formasi yang kemudian merekam album debut Demolición (1984) melibatkan Luis “Aladino” Escobar dan Marcelo Simoni pada gitar, Oscar Oropeza pada drum, Billy pada vokal, serta Daniel Parodi pada bass. Sembilan lagu dengan durasi sekitar 32 menit, memperlihatkan karakter heavy metal berorientasi NWOBHM, riff bertenaga, melodi kuat, dan permainan gitar yang mengutamakan harmonisasi serta solo. Demolición menjadi satu-satunya album penuh yang berhasil mereka terbitkan pada periode awal. Materinya bergerak di antara tradisi Iron Maiden dan Judas Priest, dengan karakter heavy metal yang mengandalkan riff tegas, permainan gitar melodis, serta vokal Billy yang memiliki identitas tersendiri. Lagu seperti “Demolición (Mental)”, “Antes del Fin”, “Paraíso Infernal”, “La Fuerza del Metal”, “Bajo el Signo del Terror”, dan “Alma de Chacal” menjadi representasi terbaik dari potensi musikal mereka. 

Yang membuat Bloke menarik bukan semata-mata kemiripan referensinya dengan dua raksasa Inggris tersebut. Mereka mampu mengolah pengaruh itu menjadi heavy metal yang memiliki karakter lokal. Ada tenaga, melodi, dan semangat perlawanan yang tidak sekadar meniru estetika luar negeri. Bahkan tema sosial dan kehidupan sehari-hari menjadi bagian dari identitas mereka, memperlihatkan bahwa heavy metal Argentina kala itu tumbuh dari realitas masyarakatnya sendiri. Perjalanan mereka juga tidak sepenuhnya berjalan mulus. Setelah pergantian personel, termasuk masuknya Augusto “Speedy” Méndez menggantikan Luis Escobar, stabilitas internal mulai terganggu. Rencana merekam album kedua tidak pernah terwujud setelah Billy, Speedy, dan Oscar Oropeza meninggalkan kelompok akibat perbedaan musikal. Marcelo Simoni dan Daniel Parodi sempat mempertahankan proyek tersebut, tetapi Bloke akhirnya bubar pada 1986 tanpa pernah menyelesaikan babak berikutnya. Di sinilah kisah Bloke terasa getir. Mereka memiliki materi, pengalaman panggung, dan potensi untuk berkembang, tetapi semua itu tidak otomatis menjamin keberlangsungan sebuah band. Industri yang minim dukungan, persoalan produksi, pergantian personel, dan perbedaan visi bisa menjadi kombinasi mematikan. Bakat tidak selalu kalah oleh kurangnya kemampuan; terkadang ia mati karena lingkungan yang tidak mampu memberinya ruang untuk tumbuh.

Ironisnya, Demolición justru memperoleh kehidupan kedua melalui penerbitan ulang Demolición 2002, yang menghadirkan materi tambahan dan interpretasi ulang dari sejumlah band Argentina. Ini menjadi bukti bahwa karya yang sempat terhenti bersama perjalanan penciptanya masih dapat menemukan pendengar baru. Pada akhirnya, Metal Command #1 memiliki nilai yang melampaui fungsi fanzine sebagai media informasi musik. Ia merekam pertemuan antara perkembangan thrash metal internasional dan perjalanan heavy metal Argentina ketika scene lokal sedang membangun fondasinya sendiri. Kehadiran Anthrax, Metal Church, Onslaught, Megadeth, Sepultura, dan Overdose memperlihatkan cakrawala referensi yang luas. Sementara Bloke, V8, dan nama-nama lokal lainnya mengingatkan bahwa underground tidak pernah dibangun hanya oleh band yang berhasil menembus pasar internasional. Kita juga perlu melihat fanzine seperti ini dengan perspektif yang tepat. Dokumentasi independen bukan ensiklopedia yang selalu bebas dari kekeliruan. Ada perbedaan ejaan nama, kronologi, dan detail personel yang perlu diperiksa silang. Justru di situlah nilai pengarsipan menjadi penting: bukan menelan setiap tulisan sebagai kebenaran mutlak, melainkan mempertahankan kesaksian zaman sambil terus menguji faktanya.

Metal Command #1 adalah potongan sejarah ketika metal masih membutuhkan keberanian untuk mencari, menulis, menggandakan, dan menyebarkan informasi. Tidak ada algoritma yang menentukan siapa layak dibaca, tidak ada metrik engagement untuk mengukur kredibilitas sebuah band. Hanya antusiasme, jaringan underground, dan keyakinan bahwa musik keras dari belahan dunia mana pun pantas mendapatkan ruang. Terima kasih kepada Alejandro “Tato” Devetak yang memungkinkan arsip ini kembali diakses. Sebab, ketika sebuah band seperti Bloke hanya meninggalkan satu album, sementara sebuah fanzine menyimpan jejak perjalanan mereka, keduanya mengingatkan kita pada satu kenyataan: sejarah underground tidak hanya ditentukan oleh siapa yang paling lama bertahan, tetapi juga oleh siapa yang cukup peduli untuk mencatat mereka sebelum semuanya menghilang.